说唱文案高级温柔长句,说唱文案高级温柔长句摘抄

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于说唱文案高级温柔长句的问题，于是小编就整理了4个相关介绍说唱文案高级温柔长句的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么用长句抒情？
2. 四句半的词有什么要求？
3. 凌乱造长句？
4. 关于戏腔歌曲，大家有什么看法？

为什么用长句抒情？

这是指抒发自己的感情和情绪，是需要短平快的语句还是悠长缠绵的句子的问题。一般短平快的句子，用于快节奏的叙述或说唱，比如相声说绕口令、说快板等。

而抒发感情的事物，如朗读、戏曲唱腔、美声唱法等，都需要长句加上表情，才会表达到位。因此，抒情用长句才会达到抒发完美。

四句半的词有什么要求？

常见的是“三句半”。

三句半是一种中国民间群众传统曲艺表演形式。每段内容有三长句一半句。一般由4人演出，三人说三长句，最后1人只说简短两个字的半句，故称“三句半”。三句半一般押韵、同调，诙谐搞笑，是群众喜闻乐见的说唱曲艺。

凌乱造长句？

又一个人独自凌乱在夜风中，像一个迷路的孩子，怎么也找不到来时之路。

双腿像不知疲倦的走着，双眼放空的注视前方，涣散得像一个被控制的牵线木偶。

远方海面传来风的呜呜声，像是哭过，带着许些伤感。它在哭些什么？我不知道。

前方突然传来一阵歌声，伴着吉他的弹奏。但是实话说唱的真的不是很好听，声音机械而呆板。我想我已经知道歌者的模样：绝望而沧桑。

关于戏腔歌曲，大家有什么看法？

戏腔歌曲意味着听众重新对传统文化提起兴趣，并试图结合现代元素，将其融入流行“歌曲”中，这个做法值得鼓励。

在早期华语流行音乐的巅峰时期，周杰伦，陶喆，王力宏等人不约而同地将戏腔融入他们的日常创作中。周杰伦的《霍元甲》为戏腔留了整整一长段表现，结合rap作为复调，巧妙地在新金属的风格里面强调了中国元素的存在。王力宏也有《花田错》《在梅边》这样大量戏腔唱法的长句和转音，陶喆也有《susan说》这样跨时代的戏腔和r&b节奏的结合。到后来，李玉刚和许多网络古风音乐也开始大量加入戏腔。

但直到十多年后的今天，戏腔歌曲已经遍地都是了，而听众们对真正戏曲的热爱依然很惨淡，戏腔依然只是附庸在流行音乐的形式中，作为一个“中国古文化元素”的象征而得以存在和延续。京剧，粤剧，黄梅戏，昆曲这些传统戏剧也完全没有因为戏腔歌曲的存在而得到复兴。

毕竟，时代在改变，文化也需要不断进步才能发展。目前的戏腔歌曲依然只是在流行歌曲主体结构的基础上，加入少许戏腔来润色，从审美本质上来看，依然属于流行音乐。但这也为传统文化的现代化提供了一个好思路。也许未来某天，也会有优秀的新一代作曲人出现，能使用类似的手法，往戏曲中融合少许流行元素进行改良，创作出更加顺应时代的新戏曲优秀作品。

到此，以上就是小编对于说唱文案高级温柔长句的问题就介绍到这了，希望介绍关于说唱文案高级温柔长句的4点解答对大家有用。